„Naším cílem bylo přesně ukázat jeho měnící se emoční stavy“: Jaros Editor ?? aw KamiÅ ?? lyžovat v hlavním vysílacím čase

Jakub Piątek Feature Debut Špička Je to thriller, který se odehrává ve světě smrtící televizní televize. V roce 1999 unesl mladý muž jménem Sebastian (Bartosz Belenia) televizní studio a cestou si vzal dva rukojmí. Jeho důvody, proč to dělá, se pomalu rozpadají, včetně samotného editora Jarosńaw Kami throughski nás vede nepořádkem. Špička „Fotografie a nejlepší způsob, jak zobrazit emocionální stavy transformujícího se protagonisty.

ředitel: Jak a proč jste se nakonec stali redaktorem svého filmu? Jaké byly faktory a vlastnosti, které vedly k tomu, že jste najali tuto práci?

Kaminský: Jakub Piątek, ředitel Špička , Pozval mě ke spolupráci na úpravách tohoto filmu. Myslím, že to ovlivnili naši předchozí známí – známe se z Lodžské filmové školy. Také velmi dobře znám producenty – opravdu jsme pracovali společně. Z prvního setkání bylo také zřejmé, že film bude mít dva střihy, což se ukázalo jako skvělé řešení.

ředitel: Jaké jsou vaše cíle jako redaktora, pokud jde o postup vašeho filmu od jeho první kompilace po váš finální příběh? Které prvky filmu byste chtěli vylepšit, zachovat, obejít se nebo je zcela předělat?

Kaminský: Sledujeme film sledováním postav – sympatizujeme s nimi, testujeme jejich dilemata, cítíme jejich náladu, sledujeme je a po skončení představení o nich přemýšlíme. Nejdůležitější věcí při úpravách je tedy budování silných postav pomocí filmových výrazových prostředků. Existují herci, kteří našim redaktorům dávají nejdůležitější stavební záběry, díky nimž divák nechává kino zasažené nebo povznesené. Nebylo tomu jinak ani v případě ŠpičkaHlavní hrdina Sebastian upoutá pozornost diváků. Naším cílem bylo přesně ukázat jeho měnící se „emocionální stavy“ a poskytnout divákům nejbližší možný přístup k jeho postavě. Abychom tohoto cíle dosáhli, navrhovali jsme strukturu filmu.

ředitel: Jak jste těchto cílů dosáhli? Jaké typy editačních technik, procesů nebo zpětných vazeb umožnily tuto práci uskutečnit?

Kaminský: Existuje pouze jedno řešení, jak problém vyřešit: pokračujte v práci na módu. To často pomáhá při představeních, když se účastní producenti nebo režiséři. Důležitá věc – musí být zcela obeznámeni se scénářem a tématem filmu. Jejich poznámky, i když nejsou zcela nepřesné, jsou vždy zdrojem kreativní inspirace a pomáhají najít překvapivé řešení příběhu nebo úpravy.

ředitel: Jak jste jako redaktor vyrostl v práci a jaké vlivy jste ovlivnili ve své práci?

Kaminský: Poté, co jsem čtyřikrát viděl konkrétní film, jsem se rozhodl, že chci studovat střih filmu a pracovat v této profesi. Vždy to doporučuji svým studentům a někteří o tom napsali rozsáhlé práce. Náhodou jsem před týdnem viděl výňatek z tohoto filmu – stále je pro mě magnetický. To bylo tohle Všechen ten jazz Pro režiséra Boba Vosse tehdy získal Oscara prominentní redaktor Alan Heim. Studoval jsem střih na slavné české filmové škole FAMU v Praze.

ředitel: Jaký editační systém jste použili a proč?

Kaminský: Od roku 1994 pracuji na Avid Media Composer. Před několika lety se stalo, že jsem používal dva různé editační systémy, což byl také příjemný zážitek. Jeden z těchto programů ale přestal růst a je mi toho velmi líto. Výrobce se zaměřil na velké publikum a přestal vyvíjet aplikaci pro použití profesionály. Zůstal jsem tedy u Avidu – pravděpodobně to souvisí s dlouhodobým používáním programu.

ředitel: Jaká je nejtěžší scéna ve vyprávění a proč? Jak jsi to udělal?

Kaminský: Myslím, že jsem nemohl poukázat na jedinou scénu – ale některé byly velmi dlouhé (osm až deset minut), měly zajímavou strukturu a byly upraveny tak, aby to byla výzva. Režisér často pracoval s improvizovanými herci, což vzhledem k dlouhému načasování scény poskytlo velmi zajímavé výsledky a bohatý materiál pro střih. Naše práce tedy byla jako vždy – leštění scén a hledání nejlepšího vzhledu celého filmu.

ředitel: Nakonec, po skončení procesu, jaké nové významy pro vás film získal? Co jste objevili na záběrech, které jste zpočátku možná neviděli, a v čem se liší vaše konečné chápání filmu od toho, kterým jste začali?

Kaminský: Navzdory skutečnosti, že film hovoří o událostech, které se odehrály před 20 lety, někteří diváci to v dnešní době považují za pohlcující věc. Pro mě je to překvapivý objev, osobně jsem rád, že náš hrdina a téma filmu mohou v současném světě hluboce rezonovat.